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蓝天野:斩不断的舞台情缘

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蓝天野:斩不断的舞台情缘

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客户端北京4月18日电曾因在《封神榜》中饰演姜子牙被大众所知的蓝天野,至今仍活跃在话剧舞台。近日,91岁的他在一个讲座上谈起了自己与校园戏剧的渊源,并分享了演戏的心得。蓝天野认为,演员应该是一个杂家,要不断充实自己的生活经历,提高自己的文化修养。

蓝天野与朱旭(左)在排练现场[资料图片]

图片 2蓝天野在《封神榜》中饰演姜子牙一角

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校园戏剧是中国话剧不能离开的土壤

蓝天野近照。徐畅/摄

作为北京人艺的老演员,蓝天野40年代就投身话剧事业,几十年来塑造不少经典角色,如话剧《北京人》中的曾文清、《茶馆》中的秦二爷等。同时,他还是导演,话剧《吴王金戈越王剑》《贵妇还乡》都是他的作品。

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回溯蓝天野话剧生涯的起点,那要从74年前说起,这是个漫长的过程,几乎也是中国话剧史的缩影。1944年,17岁的蓝天野刚考进北平艺专油画系学习油画,彼时的他还一门心思要做个画家。

蓝天野的绘画作品《双英》[资料图片]

历史改变了他的决定。由于三姐是地下党员,他家成为了党组织的秘密联络点,他也加入到革命宣传活动中。当时,开展学校的戏剧活动是他们的工作重点。就这样,蓝天野慢慢接触到了话剧。

  阔别舞台20年后,著名表演艺术家蓝天野又回到了北京人艺,站在首都剧场那熟悉的舞台上,为期待他的新老观众演出了《家》和《甲子园》。

图片 5蓝天野曾在《茶馆》中饰演秦二爷

  名剧与新戏,都被他演绎得精彩无比。尤其是在《家》中,虽然是第一次演坏人,却是深入骨髓,彰显出这位老戏骨深厚的艺术功底。年过八旬的他宝刀不老,演技炉火纯青,赢得了专家和观众的一致赞誉。

“1944年冬天,苏民拉着我,说咱们一块演个话剧。”苏民是演员濮存昕的父亲,在40年代就开始进步话剧运动,也是北京人艺的演员。蓝天野说,那时候对话剧已经很有兴趣了,却没想到一演就是几十年。

  2013年11月,在苏州举行的第十三届中国戏剧节上,蓝天野与其他5位老艺术家一同被授予中国戏剧终身成就奖。

“没有校园戏剧就没有戏剧,校园戏剧是我们中国话剧不能离开的一片土壤。”蓝天野说,北京人艺有很多人都是从校园戏剧走出来的,当时几乎所有的大学和中学都有剧团,这些剧团也成为学生演戏的集中点。近年来,戏剧艺术也开始在大中小学传播开来。2015年,“戏剧进课堂”还被写入国务院美育文件中,越来越多的学生能在校园接触到戏剧。

  其实,蓝天野最喜爱的是绘画,拜过名师,办过画展,但人们记住他的,却是他塑造的话剧《茶馆》中的秦二爷、《王昭君》中的呼韩邪大单于、《北京人》中的曾文清以及电视剧《封神榜》中的姜子牙和《渴望》中的王子涛。

校园戏剧到底有什么用?蓝天野回忆,当时,绝大多数演话剧的学生都是非专业的,毕业后也没有成为专业的戏剧工作者,但是戏剧对于他们的一生都产生了影响。蓝天野坦言,很多伟大的科学家都对文艺很感兴趣,而戏剧带给人的美学积累,会让人终身受用。

  蓝天野将这一切称之为“阴差阳错”。

图片 691岁蓝天野。李春光 摄

  传奇经历

话剧如果只此一家,也就到了它生命终止的时候

  蓝天野原名王皇,1927年出生于河北衡水饶阳。降生不久,家族四代人举迁北京。

1987年,年满60岁的蓝天野从北京人艺退休,此后20多年,他彻底离开了话剧舞台,不再导戏、演戏,也不再看戏。90年代以后,他捡起喜爱的画笔,全身心投入到国画的创作中,并多次举办个人画展。

  “我们家是一个大家族,全住在一起,所以我会说冀中话。但我是在北京长大的,因而也说得一口流利的普通话。”上中学时,他参加了学生剧团演话剧。

2011年,时任北京人艺院长张和平用一顿“鸿门宴”把蓝天野又找了回来。“我当时真的不想回来,我以为隔了20多年,肯定会太生疏了,我就说不行,你别找我了,我都不知道该怎么演戏了。”然而,当蓝天野再次回到排练场的时候,那种熟悉感又回来了,就好像从来没有离开过。

  那时演话剧,没有像样的剧场,没有正规的导演,更没有票房收入。只是为了好玩,几个学生凑在一起,找个学校礼堂,演出两场就收兵。

之后7年间,蓝天野一直在舞台上忙碌着,重排《吴王金戈越王剑》《贵妇还乡》,导演新剧《大讼师》,主演《冬之旅》等等。

  后来,祖父母及父亲两个月内先后过世,家道败落。大家族分了家,自幼喜爱画画的蓝天野,1944年考入了国立北平艺专(中央美术学院前身)。

图片 7蓝天野与清华大学师生探讨“看戏与演戏的关系”。李春光 摄

  “当时的校长是王石之,我因为演戏没怎么上课。1946年徐悲鸿来当校长,我要回来上课,校方不答应。我说,大不了我再考一次呗,于是我又考入了艺专,与后来成为香港名导演的李翰祥是同学。”

时隔多年,国内的戏剧环境也发生了不少变化,荒诞派、先锋派等戏剧流派兴起。为了了解情况,蓝天野便到处看戏,其中就有不少新潮的话剧。“在我看来,有些荒诞的还不够。”蓝天野说。

  那时,国立北平艺专在东城根,蓝天野家住西城根,每天上学都要穿越北京城,家里有辆破自行车,但常常坏,有时骑一段,车坏了,就徒步走,几乎天天如此。

长期以来,北京人艺的作品都以现实主义题材为主,如经典的《茶馆》《雷雨》《北京人》等。对此,蓝天野表示,北京人艺不能光是现实主义,事实上北京人艺也不只是现实主义,“潮流是挡不住的,虽然这些年我们的门窗打开了,但是还不够通畅”。

  但革命的需要,时代的呼唤,让他最终还是放弃了喜爱的绘画,又重新回来演戏。“分家之后,我姐姐秘密去了解放区,1945年初她回到北京,从事地下工作,属城工部,我也在她影响下参加了革命,1945年入党,我们家也成了当时地下党的联络站。”

他坦言,当初创出流派,就是因为跟别人不一样,有了自己的东西,话剧也是这样,如果只此一家,也就到了它生命终止的时候。

  蓝天野曾在昏暗的房间里偷刻蜡版,在夜幕的掩护下撒过传单,并骑车到西郊往解放区送东西。后来,他还穿着国民党少校的制服护送学生和进步人士去解放区,上演了一出真实版的《潜伏》。

不过,他也表示,必须要有新的东西,但新的东西不一定都是好的,“不管你是哪个流派,首先要把它做好,要搞出精品来”。

  “那时国民党也怪,按说抓人要秘密进行,可他们头一天把要抓的人名登在报上,人家看到自己的名字上了报,就赶快离开。但也有搞错了的,像我二哥,他就是一个本分的学生,可当局把他也列入要抓的名单里。”

图片 8蓝天野跟清华学生交流。李春光 摄

  后来,演剧二队由山西来到北京,蓝天野所在的祖国剧团很多人就加入了演剧二队,不久便参演了郭沫若的《孔雀胆》。从没学过表演的他,向有经验的老演员学习、摸索、体会,演了不少戏,而且都是主角。

演员从什么时候开始准备角色?从下决心做演员的那一刻

  演剧二队的全名是抗敌演剧二队,是1938年国共合作时在武汉成立的,属国民党的编制,但队中很多人都是秘密共产党员。

1957年,因在《北京人》中扮演曾文清,蓝天野身上的书生气质曾被广为称赞。61年过去,年轻人有了一头银发,但身上的书生气质却丝毫未减,反而在岁月中增加了一份从容和宽厚。在常年话剧舞台的磨炼下,蓝天野的声音依然洪亮,讲话缓慢有逻辑,没有一句多余。面对十八九岁的学生,蓝天野也带了些许童心,现场考起了他们,谁答对谁就有奖。

  由于国民党实行白色恐怖,不断抓人,排演进步戏剧的演剧二队日渐暴露,处境危险。1948年,党组织决定让祖国剧团和演剧二队均撤往解放区。

走路时,蓝天野要拄着一根拐杖,但这并不影响他的脚步,话剧、京剧、演出,他想看的一个没落下。前几天,他还去看了何冰新导的话剧《陌生人》。

  撤退的经过极富戏剧性:队长首先递了辞呈,而国民党正想派人接手剧团,于是马上批准了,并派了一个姓董的新队长来。

在接受媒体采访时,何冰曾称,北京人艺有自己的一套方法,比如朱旭老爷子的那句名言:“会演戏的演人,不会演戏的才演戏”。

  那董队长一来到剧团,就受到热烈欢迎。“欢迎新队长!”“望新队长多多关照。”“新队长来了,我们更有盼头啦!”一大帮俊男靓女围上来,极尽阿谀奉承之能事,并拉着队长去喝酒、打麻将,还热心地提议:“您看快到中秋节了,是不是放假三天?大家刚从天津演出归来,都很劳累,让大家休息一下,也体现您体恤部下的一片好心。”

十多年前,蓝天野曾参加过一次大学生戏剧比赛,看这些学生演戏,他发现一些特点,一到经典剧目时,他们总是有意识地在“演”。“这个不怪大家,怪我们,是我们这些专业的演员把一些不对的表演理念传递出去,让大家以为演戏就得那样。”蓝天野说。

  本以为会受到冷遇的新队长,被捧得晕乎乎的,就同意了,放假三天。

“深刻的内心体验,深厚的生活基础,鲜明的人物形象。”这是北京人艺首任院长焦菊隐曾经概括的三句话,蓝天野认为,这大概能表达北京人艺的风格。

  三天后,董队长来到剧团,傻眼了,一个人也不见了,全都撤到解放区去了。演剧二队“人间蒸发”,据说当时还成为轰动性的新闻。

图片 9蓝天野在《北京人》中饰演曾文清

  人是分批走的。尽管过去了60多年,但蓝天野仍清晰地记得那段经历:他是与母亲和另外一名小演员一起走的,他们先到天津,住一晚后第二天化装成逃难的人坐火车到陈官屯,走一段路经过一岗哨盘查后,再坐船,过了河租一辆马车,半夜住在一个“三不管”的地界,第二天到沧州,才算到了解放区。

“要在舞台上、荧屏上塑造出一个鲜明的人物形象,表演方法很重要,但是比表演方法更重要的是文化修养和生活积累。”蓝天野说,建院初期,北京人艺的很多演员都不是科班出身,但是他们都积累了形形色色的事物,包括自己的生活经历。

  “路上很顺利,我与母亲说得一口地道的冀中话,没人怀疑。”

“北京人艺建院后,很长时间没有拍戏,第一件事就是全院分成四个大组,下去体验生活。”后来,体验生活也成为北京人艺的特色之一。蓝天野还拿曾文清一角举例,曾文清会画画、写诗,还养鸽子。为了接近这个角色,他还专门去请教,比如怎么把鸽子拿在手里,它既不动,又让它舒服。

  他们住在接待站里,半夜来了一个人,把他叫醒,说现在进了解放区,但你在国统区还有亲戚朋友、很多关系,不能牵连他们,所以进到解放区就得改名字,现在就改。当时没字典可查,也没有时间多想,几乎是脱口而出,就改成了“蓝天野”。

“演员从什么时候开始准备你自己的角色?我的主张是从你下决心,我就是要做演员的时候。从那天开始,你就要不断积累创作的欲望。你塑造人物能够鲜明到什么程度,就看你心里积累了多少东西。”蓝天野说,自己还曾积攒过各式各样的人物画像,达上千幅。每到演戏时,他就会从中寻找灵感。

  从字面上看,这个名字极富诗意,不太符合逃难人的身份。“我们中也有起俗名字的,有一个演员,改名叫李得财,半路上让土匪把钱抢走了,又改名叫李得,因为财没了。”时至今日,蓝天野仍无法解释当初怎么取了这么一个名字,“当时只是想,姓王的太多了,要起个相对少的姓,就想到了这个名字。”

对于年轻人演戏,蓝天野也给出两点建议,一是在生活中培养广泛的爱好,但不要玩物丧志;二是大量读书,这样才能培养情操,增长见闻。

  自此,蓝天野用这一名字开始了自己的艺术人生。后来,这个名字又镌刻在北京人艺的历史上,镌刻在中国话剧百年史上,更镌刻在无数观众的心里。

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