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“80后”老生演员马力:京剧不能out!

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“80后”老生演员马力:京剧不能out!

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当文化体制改革大潮汹涌而至时,一直是“波澜不惊”的京剧也被市场化浪潮所席卷,一位名叫马力的“80后”演员牵头成立了“国粹青春戏园”,首次尝试京剧小剧场运作,给京剧市场带来了一股新鲜血液。这是年轻的马力和马力们对于京剧的市场化探索,也是京剧文化体制改革中一个有益的信号。

郭德纲不说相声秀京剧 七月梅兰芳大剧院开嗓

舞台下的马力,戴着眼镜,看上去文质彬彬、青春时尚。而一经勾脸挂髯、披袍蹬靴,转眼间就成了《文昭关》里老成持重的伍子胥。

“我曾经后悔学戏”

“波碧水之夜”郭德纲传统京剧折子戏专场

穷则变,变则通。京剧也要与时俱进,如果停止吸收就会停滞不前。京剧要反映社会、融合现代的特点,可以放眼四方,吸收话剧、音乐剧、流行乐以及社会元素。只有吸收新的东西才更有生命力,不然在年轻人心中可能真的有些out了!

2009年12月,马力和一批青年京剧演员成立了一个名为“国粹青春戏园”的剧社,试图创建一个以传承国粹、推出新人、继承创新为主要目的的艺术平台——“京剧小剧场”。

不说相声秀京剧,梅大开唱折子戏。7月11日,着名相声演员郭德纲将携弟子陶阳,与着名京剧演员朱强、方旭一起,在北京梅兰芳大剧院举行京剧折子戏专场演出。

“沉雷灌顶,天旋地转。”舞台上,一个叫二忱的男子,将惊诧、悔恨、矛盾等复杂情绪,化作跌宕起伏的旋律划破静谧的黑夜……北京京评戏曲剧团的现代京剧《大山里》日前作为“全国优秀剧目”和“北京市现代题材优秀剧目”,分别在民族文化宫剧场及长安大戏院上演。这个字字句句都唱得震撼人心,几乎每一次亮相都能引得观众阵阵掌声的演员,就是来自国家京剧院的优秀青年老生演员马力。

马力是国家京剧院的一位“80后”京剧演员,和众多其他的年轻演员一样,他们从小就在戏校摸爬滚打、辗转腾挪,抱着对国粹的一腔热情和远大抱负,却只能在京剧市场“江河日下”的局势下扮演着无可奈何的角色。

在这场难得一见的“混搭”演出中,郭德纲和京剧马派名家朱强联袂出演的名剧《失印救火》一定会让观众“惊艳”。《失印救火》是京剧名家马连良先生的代表作之一,是老生和小花脸的“对儿戏”。据郭德纲介绍,近年来《失印救火》这出戏在舞台上非常罕见,这部戏不算很长,演唱的段落相对较少,但是大段的念白,情节幽默,包袱不断,如大珠小珠落玉盘,肯定会令观众感觉非常过瘾。

【 梨园行里的“海归” 】

“我曾经后悔学戏”,尽管荣誉满身——中国戏曲名家名段大赛“金奖”、“世界华人艺术节”金奖、全国青年京剧演员电视大赛金奖、参加2009年春晚京剧联唱、红梅金奖……但马力仍感叹:上世纪80年代时,京剧演员还是一个受人尊重的崇高职业,到了90年代就直线下滑,2000年后就更惨淡了。

郭德纲弟子、“京剧神童”陶阳选定的经典剧目《斩萧何》,是京剧名家赵麟童先生的代表作。因赵麟童先生年世已高,不能到现场观看演出。但是对陶阳来说,这仍旧是一场“向大师致敬”的演出。此外,方荣祥先生的嫡孙方旭还将表演《锁五龙》,这是一出在身段、表演、唱腔上都十分吃功夫的花脸戏。

1982年,马力出生于一个艺术世家,父母都是有名的评剧演员。而在众多的行当里,马力对京剧老生情有独钟,这个选择并非偶然——他还很小的时候,父母到处演戏,小孩子孤单了总是会哭,于是剧组里有人逗他,给小马力带上了老生的髯口,他觉得很好玩,立马破涕为笑……这些记忆为他选择老生行当埋下了伏笔。于是,戏剧家庭的耳濡目染,加上自己的天赋使然,马力顺利地走上了京剧老生这一表演道路。

“京剧实验室”灵感源于百老汇

曲苑杂坛多剧目,梅大剧场绽青春。近年来,梅兰芳大剧院力争多元化、多剧目、多方位为广大观众服务,将戏曲、音乐剧、舞台儿童剧、话剧等一系列经典优秀剧目搬上舞台,让更多喜爱国粹艺术和传统文化的观众走进梅大,共赏精彩演出。这次由相声班主、京剧神童和京剧名家联袂演出的折子戏,将戏曲元素与曲艺包袱魅力完美结合,必将精彩不断、亮点不断,值得“纲丝”和广大戏迷朋友期待!

舞台下的马力,戴着眼镜,看上去文质彬彬、青春时尚。而一经勾脸挂髯、披袍蹬靴,转眼间就成了《文昭关》里老成持重的伍子胥。马力早年师从“余(叔岩)”、“杨(宝森)”流派,他博采众长,凭借深厚的唱功,2002年获得了中国戏剧家协会中国戏曲名家名段大赛金奖,2003年获得中国戏剧家协会国际小戏艺术节比赛一等奖的好成绩。2003年从中国戏曲学院毕业后,马力考进了国家京剧院。正当大家对这颗京剧界冉冉升起的新星寄予厚望时,有着“80后”独特个性的马力抛下“铁饭碗”,赴美国深造去了。

2003年从中国戏曲学院毕业后,马力就一直在国家京剧院工作。由于在剧院演出机会少,个性受到压抑,2005年,马力决定去美国发展。走出国门后,马力惊异于京剧在美国的受欢迎程度,在美国的两年时间里,马力受邀参加了很多华人社团的京剧演出活动,还参加了纽约联合国总部的“联合国春节联欢晚会”。他发现,很多美国人都对京剧非常感兴趣,非常希望更深刻地了解京剧。只是,由于语言和文化的差异,这些老外永远都不太明白中国京剧里的“帝王将相”之深意。这也激发了马力回国后推广京剧的责任感。

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在美国学习的几年间,除了语言和独立能力的练就,马力所学的戏剧专业培养了他表演和导演的双方面能力,他开始对戏剧的策划、制作及管理感兴趣。对马力而言,一个好的表演艺术家往往也是好的社会活动家,参与社会活动可以增加阅历、开阔思路。当他发现很多美国人被京剧的服装和脸谱吸引住、想进一步接触和模仿时,干脆就教一批外国人学起了京剧。在美国期间,马力受邀参加了很多华人社团的京剧演出活动,并于2006年参加纽约联合国总部的“联合国春节联欢晚会”,同年获得了澳门世界华人艺术节戏曲展演的金奖。

马力发现,纽约有一条百老汇大街,两旁坐落着几十家剧院,在百老汇大街44街至53街的剧院称为“内百老汇”,上演的都是热门的商业化剧目,而百老汇大街41街和56街上的剧院则被称为“外百老汇”,演出一些实验性的剧目。百老汇和外百老汇的演出模式刺激了马力的神经,国内京剧市场的不景气让这个痛心疾首的年轻人在这里找到了些许启迪,回国后,他满脑子都是一个主意——创办“青春戏园”。京剧完全可以有自己的实验阵地,模仿百老汇那样的运作。于是,马力和一批青年京剧表演艺术家们迈出了京剧市场化探索的第一步——成立“国粹青春戏园”,马力称之为“京剧实验室”。

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【 要成为学者型的京剧演员 】

“很多人都害怕戏剧改革,但我觉得这样的探索是有意义的,尤其是现在有国家的支持。”马力表示,他发现,年轻演员在整个国有院团人员中的比例大概占到了60%,这些人有思想、有创意、有激情,但在有限的院团演出中,他们只占到很少的分量,甚至只有节日庆典时才有机会演出,而且通常都是类似于跑龙套的角色。为何不将这些人才聚拢在一起,发挥大家的才华呢?于是,马力找来一批志同道合的优秀青年演员,一起探讨京剧小剧场的发展大计。

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就在2006年,听说中国戏曲学院新开设了MFA(专业艺术硕士)班,马力从大洋彼岸飞了回来,这回的理由是:“出了国更知道自家的东西有多好,我是中国的京剧演员,当然要在自己的国家发展自己的艺术事业。”拿到MFA学位后,马力又进了第五届优秀青年京剧演员研究生班。“作为戏曲演员,要演活一个人,就要具备史学、文学及美学等综合方面的知识。”马力告诉记者,他要成为学者型的京剧演员。

“曾经有人悲观地评价京剧是一个‘已经完成历史使命的剧种’,但我一直觉得京剧的市场前景很广阔,因为它有着几千年的文化积淀,两个人就是千军万马,换了髯口就已须发皆白。一根马鞭就是万马奔腾,一转身已是十万八千里。京剧的精髓如同水墨画,寥寥几笔就已勾勒出神韵。”马力感叹,“我们这些年轻演员经常在一起琢磨,京剧的程式和一些虚拟手法都代表的是那个时代的东西,如何让它符合当代人的审美习惯,融入到当代人的生活?我希望把京剧变成一种时尚,不是死守着老本,所谓穷则变,变则通,是变好呢,还是让京剧没有一个观众好?”

说到老生,就不能不提《李陵碑》,甚至有人称这部戏为“检验老生演员的指标”。马力所演绎的杨继业曾得到京剧名家马长礼的悉心指导,对于该戏的大量唱段,马力凝重醇厚的唱腔,让观众看到了杨继业的迷惘。也正是在马长礼的指点下,马力2008年在第六届CCTV青年京剧演员电视大赛中获得了老生组金奖。

京剧可以与高尔夫一样高端

虽然先后师从尹培玺、叶蓬、马长礼、陈志清等名家,但马力“倔强”地保留着自己的艺术想法,也就是“以自己的条件为中心,再吸收前辈艺术的优点”。比如在《大山里》中,马力的唱腔婉转抒情而又不失高亢,巧妙又细腻地演绎了剧中人物的波动情绪。而让马力最佩服并特想学习的,是京剧名家李少春编剧并主演的京剧《野猪林》。马力认为,李少春饰演的林冲不仅巧妙地糅合杨小楼、余叔岩的演唱特点,还充分发挥了自己的嗓音条件,并将允文允武的艺术特长贯注到林冲身上,相当出色地演绎了“大雪飘,扑人面,朔风阵阵透骨寒”这种“英雄末路”的苍凉感。

“我相信,通过这种尝试,在相对固定的场所定期为京剧爱好者和观众进行公益性和宣传性的系列展演。富有青春气息的表演一定可以充分发挥京剧的独特青春和魅力!” 马力信心满满。“关键是要长线运作,打出品牌,扩大影响”,马力表示,京剧小剧场每周都将有优秀青年京剧演员的演出,但要维持日常运营是非常不容易的。德云社的成功运作给了马力一些启示,马力的打算是分三步走:第一步,以老戏打开演出局面,招揽基础观众;第二步,按照现有剧本编排新戏;第三步,作京剧原创作品,自编、自导、自演。

【 开辟“京剧实验室” 】

马力深知,京剧也要细分市场和观众。学校成了马力的第一个宣传窗口,北大、清华、人大等学校的京剧俱乐部都是他宣传的对象,因为学生只要一旦喜欢,就会非常疯狂。马力还有一个前卫的想法,那就是发展一些京剧高级会员,“很多企业家和政府官员都喜欢京剧,将来可以像高尔夫俱乐部一样,成立京剧俱乐部,让京剧成为一种身份的象征”。

回国后马力看到了国内京剧市场的不景气,这使他想起了美国百老汇的两种演出模式——百老汇大街两旁分布着几十家剧院,在百老汇大街44街至53街的剧院被称为内百老汇,而百老汇大街41街和56街上的剧院则被叫做外百老汇,内百老汇上演的是经典、热门、商业化的剧目,而外百老汇演出的是一些实验性的、还没有名气的、低成本的剧目。马力觉得“京剧也可以有自己的实验阵地,可以像外百老汇那样运作”,他也发现,年轻演员在整个国有院团人员中的比例很大,这些人有思想、有创意、有激情,但在有限的院团演出中,他们甚至只有节日庆典时才有机会露脸,而且通常都是类似于跑龙套的角色。为何不将这些人才聚拢在一起,发挥大家的才华呢?于是他有了创办“青春戏园”的想法。

首次尝试京剧小剧场运作

2009年12月,马力找来一批志同道合的优秀青年演员,首次尝试京剧小剧场运作,成立了一个名为“国粹青春戏园”的剧社,为京剧市场带来了一股新鲜血液。

“80后”老生演员马力:京剧不能out!。办“国粹青春戏园”让马力背负了很多,他身兼数职——总策划、制作人、执行总监与领衔主演,资金、剧场、演员、观众……样样问题他都要考虑。尤其在经济上,如演员的劳务费、场地人员的服务费、服装、乐队、音响、布景甚至地毯费用等,都是不小的开支。为了筹措演出经费,马力他们找到了“国粹基金”提供资金支持,不过,这只是杯水车薪,相当一部分费用还得马力自掏腰包。为了找场地,马力联系到北京市文联的小剧场,200左右个座位,音响、化妆间等一应俱全。几番准备后,马力终于开始了首场演出——《首都优秀青年戏曲演员系列展演》暨“国粹青春戏园”演唱会,开始了京剧小剧场的“阵地站”。

办“国粹青春戏园”后,马力担任总策划、导演的角色。资金、剧场、演员、观众……样样问题他都要考虑,比如演员的劳务费、场地人员的服务费、服装、乐队、音响、布景甚至地毯费用等。为了筹措演出经费,马力找到“国粹基金”提供资金支持;为了找场地,马力联系到北京市文联的小剧场……准备周全后,马力终于开始了首场京剧小剧场演出——“首都优秀青年戏曲演员系列展演”暨“国粹青春戏园”演唱会。

京剧小剧场的探索拉近了京剧和观众之间的距离,期待他们在这条路上走得更远、更广。

2010年,组织、策划、制作北京市“百人工程”戏曲展演20余场后的马力更加跃跃欲试,于是和家人成立了北京京评戏曲剧团,由马力的父亲——著名评剧表演艺术家马惠民担当团长,该团以培养青年艺术人才为基础,在继承传统戏曲的同时也注重发展创新。北京京评戏曲剧团的第一出大戏《大山里》即是由同名评剧改编的现代京剧,讲述了主人公二忱在经历情感波折后舍身为国的故事。该剧从表演、唱腔、念白、音乐、布景等方面都有别于传统京剧。“剧情紧凑,处处有悬念,从头至尾都有吸引观众的地方。从表演形式看,既有京剧的唱腔,又有话剧式的表演,更有突破性的民乐来伴奏。”马力表示,演传统戏就必须按照程式,而演现代戏就比较自由,长期从事程式化演出的青年演员尝试现代戏的表演,兴许会带来新的突破。

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值得特别提及的是,《大山里》还吸引了很多年轻人走进大戏院观看,他们中有公司白领,也有大学生,有的看完演出还会在马力的博客上留言。对此,马力高兴地对记者说:“这出戏演出的上座率能达到九成,中途退场的人很少,而且演出结束后观众还都不走,他们互相议论着情节,等着演员出场谢幕。我们很受鼓舞!”

【 不让京剧out 】

“京剧可以现代化,但要‘现代’得足够好才行。”对于京剧未来的发展,马力有他独特的思考:“京剧的程式和一些虚拟手法可能在一定程度上阻碍了这门古老艺术和现代观众之间的交流和沟通,因此被部分人评价为‘博物馆化’,等等。我觉得京剧有着相当广阔的发展空间。关键是该如何让它符合当代人的审美习惯,融入当代人的生活。”

穷则变,变则通。马力告诉记者,京剧也要与时俱进,如果停止吸收就会停滞不前。“京剧要反映社会、融合现代的特点,可以放眼四方,吸收话剧、音乐剧、流行乐以及社会元素。只有吸收新的东西才更有生命力,不然在年轻人心中可能真的有些out了!”马力说。

聊起未来的目标时,这位充满朝气的年轻老生表示要“先做好演员,争取拿到梅花奖;然后多接触戏剧的管理策划,学习市场化运作”。“我是个随性的人,给自己的规划不是太多,但会持续努力着。”马力补充说,儿时母亲送给他一块塑料板,上面写着“吃得苦中苦、方为人上人”,这十个字看似老土,但其实就是他信奉的箴言。“年轻人的机会是要靠自己寻找、自己创造,有付出才会有回报。要把能量发挥到百分百才行!”马力说。

时而青春激情,时而深沉淡定,双鱼座的马力具有性格多面性的特点。“台上台下两个人,在忙碌中享受生活”是马力现在的状态,平时除了演出、练功,他还喜欢去唱歌、健身、“织微博”等,这也是“80后”京剧演员和前辈们截然不同的地方。从他身上,我们看到了“80后”——今后戏曲的中坚力量如何演绎京剧,也对京剧该怎样演给年轻人看多了一份了解。

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